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Mural Vida y obra de Benito Juarez. Palacio Municipal de Coatepec

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 Por Jorge Vela 
En el cubo de la escalera que comunica los dos niveles del Palacio Municipal de Coatepec se erige un conjunto pictórico-escultórico de tres piezas cuya narrativa visual comunica un poderoso mensaje nacionalista. La Vida y Obra de Benito Juárez se construyó con la intensión de conmemorar el centenario luctuoso del Benemérito de las Américas y reinterpretar los símbolos patrios. Sus figuras han enraizado en el inmueble que lo cobija desde hace casi cinco décadas pero es esa misma presencia cotidiana la que, de alguna manera, también lo mantiene alejado de la revaloración institucional y social. 

 El primero de los objetos que compone el conjunto está constituido por una figura monolítica de aproximadamente cincuenta centímetros por lado y que representa un busto del prócer de la patria. A pesar de que no hay certeza respecto a la autoría, el rústico rostro de Juárez permanece inalterable sobre el pedestal que lo sostiene. La piedra desnuda es un concepto recurrente en l…

Volver al futuro

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Por Juan José Soto





Teodoro Cano fue un heredero del muralismo mexicano. Por ello, en el tiránico contexto actual de la imagen en el siglo XXI, un universo de sobreexposición visual aleatoria, infinita y algorítmica, hablar de su obra nos plantea, sin duda, varias interrogantes. La primera tiene que ver con la concepción identitaria, referencial o de representación del arte, entendiendo el arte como dispositivo simbólico; la segunda interrogante con la construcción de narrativas o neo-narrativas que atraviesan los desgastados preceptos del liberalismo económico y el individualismo social, que en días recientes pareciera buscar reconciliarse con la idea de comunidad; y la tercera, con el papel pedagógico y comunicacional que se le atribuye a la obra artística.
El muralismo mexicano, como el resto de las vanguardias del siglo XX en las artes plásticas, fue producto del periodo entre guerras y la única vanguardia pictórica, quizá, latinoamericana. Sin embargo, a diferencia de las vanguardia…

Algunas notas sobre dos obras de Teodoro Cano.

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Tras asumir la dirección de la Facultad de Artes Plásticas en la Universidad Veracruzana, Teodoro Cano comienza en Xalapa gran parte de su trabajo, tanto para esta institución educativa como para otras dependencias gubernamentales. En esos años conforma un grupo de trabajo integrado por estudiantes de Artes, y con ellos se involucra con los municipios próximos a la capital: Coatepec, Xico y Teocelo. Con Teodoro Cano a la cabeza, el equipo se hace cargo de proyectos municipales (murales y monumentos) en donde se le da amplia libertad creativa. El artista experimenta y busca que el resultado de esa experimentación se conjugue con el entorno y sea percibido por una población mayoritariamente rural.
De ese múltiple conjunto hemos seleccionado dos obras. Un mural en el interior del Hospital de Teocelo y un monumento escultórico en la colonia Álvaro Obregón del municipio de Xico. A partir de ambas se desarrolla una reflexión sobre la creación artística de Teodoro Cano, en ese momento tan im…

Arte para la edificación social

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Por Jorge Vela
Entre 1970 y 1973, en los pueblos al sur de Xalapa fueron realizadas diversas obras de pintura, altorelieve y escultura que destacan por formar parte de espacios de intensa actividad ciudadana. El hilo que vincula estas composiciones es Teodoro Cano, heredero de la tradición nacionalista e icónico director del Taller de Artes Plásticas de la Universidad Veracruzana, quien desde su cátedra buscó materializar estos proyectos públicos para la edificación social.

   Propio de su formación, el maestro Cano tenía la intención didáctica y postrevolucionaria de enlazar el quehacer académico con la ejecución y plasmar por medio del arte testimonios sobre la vida, los valores y las tradiciones mexicanas. Es así como desde su posición entra en contacto con algunos funcionarios locales y realiza diversas gestiones para que con su ayuda se materialice tal aspiración. Por aquel entonces, los señores Rafael Tejeda Soto, Álvaro Gómez Domínguez y Emilio Polanco Servín, presidentes munici…

Retrato lejano de la sociedad actual.

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Por Melnyk Ferman

Redes (1936), película co-dirigida por el austriaco Fred Zinneman (From Here to Eternity, A Man for All Seasons) y el mexicano Emilio Gómez Muriel (La mujer del puerto, Simitrio) narra la historia de un grupo de pescadores bajo la opresión de Don Anselmo (David Valle González), viejo mezquino mercader, quienes terminan por sublevarse para reclamar una mejor paga, hecho que culmina en el asesinato de Miro (Silvio Hernández), fatídico acto que fortalece el coraje del espectador al empatizar con el protagonista quien pierde de primeras a su hijo apenas en el tercio inicial del metraje.
Película cimiento en la filmografía nacional, influenciada por los ideales socialista que permeaban. Relato que sin suscribirse a ningún movimiento pareciera encajar claramente con el “Tercer cine”, corriente latinoamericana que nacería casi veinte años después y que buscaría una identidad regional, un cine que fortalece los valores estéticos y narrativos, donde se busca darle voz a las nec…

El germen de un nacionalista.

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Un primaveral día 29 de mayo de 1932, el matrimonio Cano García vio nacer a Teodoro en la casa familiar ubicada en el barrio del Zapote de la entonces denominada Papantla de Hidalgo. Los días de infancia, soleados y calurosos, se tornaron sombríos cuando su madre, María Luisa García, falleció (Calderón P., 2018). Sin embargo, su padre Luciano Cano, que se desempeñaba como profesor de dibujo en una escuela local, tomó el encargó de cuidar al pequeño en todos los aspectos y fue por medio de su tutela que Teodoro desarrolló su infancia, abrevando también las primeras nociones sobre la gráfica(Salas García, 1989). En el domicilio donde Teodoro vivió esos primeros años, fue colocada en 2008, una placa que rememora esa etapa de su vida.
En 1945, la fortuna le sonrió: por mediación de José de Jesús Núñez y Domínguez, Teodoro conoció a Ernesto García Cabral y a Diego Rivera quienes visitaban la ciudad de Papantla. Los intelectuales reconocieron las aptitudes del joven y con el objeto de estim…

Revista no. 2 del Círculo: En los trazos de Teodoro Cano

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Hace aproximadamente un año, el artista papanteco Teodoro Cano falleció en Xalapa: triste noticia que acongojó a todos quienes le admiramos como persona y como artista. Un servidor tuvo oportunidad de conocerlo en 2018 durante el homenaje que el Ayuntamiento de Teocelo le realizó; en un momento mientras diversos periodistas le entrevistaban, el maestro dijo “Soy el hombre más feliz del mundo”, afirmación refrendada por una enorme e inocente sonrisa con la que quedó plasmado en mi mente. En aquella ocasión dialogué brevemente con él y a pesar de que su persona era el foco de atención, amable preguntó acerca de mí, así que me presenté y le comenté un poco sobre el quehacer del colectivo, extendiéndole invitación para que nos visitara en Coatepec: con gran gentiliza aceptó. A pesar de que el destino no permitió que concretáramos aquel acuerdo, la intención se mantuvo firme y a partir de los trazos, colores y formas que el maestro plasmó por diferentes municipios de la región iniciaron nu…